Психоделическое
Дернул меня черт посмотреть мультфильм «Пчелка Джулия и госпожа жизнь». Италия, 2003 год. Первый итальянский 3Д мультик. Это нечто невообразимое. По мне это пример того, как нельзя сказки. Более того, кажется, это издевательство над всеми возможными сказками!
Для того чтоб понять прочитайте синопсис сценария. Как сказал, автор сайта о продиснейвской анимации, это просто шок!
http://media.film.ru/bee-julie/Bee%20Julie%20Press-release%20RUS.doc
Пример цитаты:
Между прочим, не она одна.
Особенно удивляет постоянное сравнение с советскими фильмами и упоминание ГУЛАГА.
Те, кто решил посмотреть этот мультик, вспомнив о Пчелке Майе, был бы крайне разочарован.
Видимо, авторы этого фильма решили снять нечто философское. Главным образом о фатализме.
Когда я увидел начало я было решил, что мы увидем что-то вроде Чиполлино. Мультик о борьбе с несправедливостью, за равноправие. Как еще было понять фразу:
Эта история начинается с рождения пчелки, которая благополучно появляется на свет и приветствует мир пением. Пчелка принадлежит к рабочему классу пчел, ей суждена короткая жизнь, наполненная тяжелым, монотонным и угнетающим трудом на медовой фабрике. Но пчелка хотела бы жить другой жизнью, в которой есть не только работа.
Ага, как же! Борьба пчелки идет очень вялая, по сути ее нет. Зато еще одна из идей мультика: «нужно всю жизнь хорошо работать, не прогуливать, не отдыхать, отдохнем после смерти» Более того, это одна из основных идей мультика.
Я долго пытался найти биографию авторов и их фотографии. Чтоб хоть так посмотреть в их глаза. Из биографии были найдены только фильмографии.
Фотографию Вероники Сальви (автор сюжета и сценария, также продюсер) нашел только одну
С фильмографией тоже все замечательно. Лучше не говорить, что снял режиссер перед тем как решил снимать сказку для детей. 🙁
Песни, не знаю как в оригинале, но в русской версии они ужасны. Причем сама структура кадра показывает, что и в итальянской, не все замечательно.
Может, конечно я не верно понял гениальную задумку авторов фильма и не оценил графику. Но вряд ли. 🙁 Мне куда ближе позиция одного из итальянских критиков который назвал все это бредом.
Единственный позитив который я смог найти это что у меня появилась нижняя граница для оценки различных мультфильмов/сказок.
Пчелка джулия о чем
 |  |
Вы выбрали игнорирование всех сообщений от этого пользователя.
Производство
Италия, Maywin Media AB, 2003,
Режиссер Паоло Модагно.
Детский анимационный мюзикл.
Лента представлена в 2004 году к номинации на премию итальянской киноакадемии Давид за лучшие спецэффекты.
Такой действительно серьезный фильм для детей. Не просто обычный мультфильм, просто объясняющий все банально, кратко, а такой очень детальный, заставляющий самому додумывать ответы. А в конце фильма уже постаревшая (проходят как бы годы) рабочая пчелка-дочь умирает, получив на все вопросы ответы и удовлетворенно нежно засыпая на перине у пчелы-царицы-матери. Этим и заканчивается фильм, эпизодом как душа пчелки выходит из тела и счастливо поет песню и летит в небеса.
 | |
комп безбожно глючит
Вы выбрали игнорирование всех сообщений от этого пользователя.
. чем позднее придет час расплаты,
тем выше будет цена.(«Темная башня» С.Кинг)
Если тебе кто-то роет яму,не мешай. Закончат,сделаешь бассейн!
Вы выбрали игнорирование всех сообщений от этого пользователя.
 |   |
Подписаться на тему
Уведомление на e-mail об ответах в тему, во время Вашего отсутствия на форуме.
Подписка на этот форум
Уведомление на e-mail о новых темах на форуме, во время Вашего отсутствия на форуме.
Скачать/Распечатать тему
Скачивание темы в различных форматах или просмотр версии для печати этой темы.
Пчелка джулия о чем
ПЧЕЛКА ДЖУЛИЯ И ГОСПОЖА ЖИЗНЬ
(L’apetta Giulia e la signora Vita)
Вероника Сальви и «Эссеби Чинематографика»
Продюсер – Вероника Сальви
Сюжет – Вероника Сальви
Авторы сценария – Вероника Сальви в сотрудничестве с Паоло Модуньо и Лукой Раффаэлли
Художники-постановщики – Лука Модуньо, Франческа Авалле
Создатели образов главных персонажей – Барбара Брокки и Джулия Дитрих
Фоновые рисунки, координация и производство – Франческа Р. Сальви
Анимация – «Диджитрейс Тек»
Оператор – Марко Карози
Монтаж – Клаудио Ди Мауро
Директор – Ренато Фье
Композитор – Алессандро Молинари; тексты песен – Сара Дитрих
Роли озвучивали:
Ирене Гранди (Пчелка)
Лудовика Модуньо (Пчела-мама)
Микеле Мирабелла (Ангел из рая)
а также Нино Манфреди (Бобо)
СИНОПСИС
И вот каждый вечер неизменно усталая пчелка приходит в роскошный дворец пчелы-мамы слушать сказки про людей – сказки, в которых нет принцев и принцесс, где идет речь о магической стороне жизни и ее бесконечном цикле. В них рассказывается о приключениях Симона и Сары – от рождения до старости.
Среди райских облаков из розовой и голубой сахарной ваты Симон и Сара ждут своего рождения. Симон очень хочет приземлиться на земле и, воспользовавшись тем, что ангел на секунду отвлекся, ныряет через облака и приземляется в лесу, населенном забавными и дружелюбными зверушками. Они играют с ним, а потом отводят его к свету, который указывает на вход в земной мир. Они помогают ему набраться смелости, чтобы пересечь порог и родиться.
Все рождения, как и все жизни, непохожи. Например, рождение Сары проходит очень тяжело, поскольку ее юная мать Франческа боится и опасается «серого» взрослого мира. Распевая песни в материнском чреве, Сара помогает матери набраться смелости родить ее.
Завороженная этими рассказами пчелка слушает, но время идет, и она становится все старше и чувствует все большую усталость.
Симон вырос и принимает ванну. Играя с мягкой губкой для мытья, он неожиданно становится таким невероятно маленьким, что может проникнуть внутрь губки. Он оказывается в стране душ вещей; где узнает, что всё имеет душу и, значит, любой предмет заслуживает уважения. Благодаря приключениям внутри губки мальчик осознает, как важно любить всё, что нас окружает. Он жаждет рассказать друзьям и родителям о своем открытии, надеясь, что наш мир может стать идеальным местом.
Сара выросла и оказалась в мире взрослых – в сером мире без света, улыбок и забав детства. Это место, где взрослые не хотят принимать такие радости во внимание. Проход, связывающий эти два мира, охраняют стражники. Сара убеждает их позволить ей вернуться в мир детей и зверей, где она хотела бы провести оставшуюся часть своей жизни, помогая другим детям совершить тяжелый переход из одного мира в другой. Но законы времени вынуждают Сару вырасти, и, в слезах, она оказывается лицом к лицу со взрослым миром, которого так боится. Ей помогает улыбающийся господин, ее ангел-хранитель, которого многие знают как «шута» и которого она однажды встретила под дубом. Он помогает ей обрести мужество, чтобы вырасти и поверить в себя.
Пчелка продолжает работать и стареть, слушая сказки пчелы-мамы о течении времени, росте, старости и смерти.
Сара хочет испытать буквально всё, хочет, чтобы ее жизнь была необыкновенной, чтобы о ней можно было рассказывать истории. Но Бобо убеждает ее, что количество событий не имеет значения: жизнь бывает необыкновенной, когда она полна необыкновенных чувств.
Но все-таки не следует верить, что всё это – один большой ГУЛАГ. Можно вмешиваться понемногу, если для тебя с самого начала были ясны твои идеи. Ты должен понимать ограничения, связанные не с людьми (с ними-то всегда или почти всегда можно договориться), а с компьютером: алгебраические связи между отдельными этапами работы требуют расчленения всего процесса на мельчайшие фрагменты.
Прелесть этой работы (в ней есть своя прелесть, иначе она была бы ничем иным, как колоссальной и безличной задачей, очень коллективной… очень… советской) в том, чтобы создать калейдоскоп идей, рисунков, движений, огромное количество сотрудников, единство. Ты должен всё знать заранее, потому что потом невозможно изменить сложную совокупность произведения.
Режиссер такого рода мультипликационного фильма должен постоянно помнить об этих необычных чертах. И по этой причине фильм должен быть «вкусным», чтобы дети – естественные потребители продукта – смогли созерцать вещи (жизнь) с глобальной точки зрения. Экстремальное приключение? Нет, если принимать в расчет то, что говорят нам «знающие люди». Представление о смерти развито в душе ребенка намного больше, чем признают образование, родители и школа. По мере того, как мы растем, наше видение становится более ограниченным. Именно поэтому дети иногда нас ужасают. Людей, которые боятся их ума, их сообразительности, их жестокости, их интуиции. Именно поэтому, несмотря на технические сложности, несмотря на отсутствие радостей импровизации, работать над этим фильмом было очень приятно. И, поверьте мне, необходимо.
Паоло Модуньо, режиссёр
Реальность – доминирующий элемент в сценарии фильма «Пчелка Джулия и госпожа жизнь». Как правило, художественное решение мультипликационного фильма строится на парадоксальном взгляде на мир, а также на преувеличении, утрировании. Чтобы передать противоположность двух миров – мира пчелки Джулии и мира сказки, надо было определить, какой из двух подходов – реалистический или фантастический – будет основным.
Мы выбрали путь реальности даже в изображении мира пчелки: дворец пчелы-мамы является репликой больших «ульев», в которых живут рабочие. Они выстроены на советский манер рядом с заводом, на котором работа организована аналогично тому, что показал Чаплин в «Новых временах», отразивших «фордовскую» реальность той эпохи.
Для нас отправной точкой послужил первый железобетонный дом, построенный архитектором Огюстом Перре в 1903 году в Париже (Рю Франклин, 25). Это здание – завораживающая смесь свободы и рационализма. Мы хотели, чтобы дворец, в котором пчела-мама правит со своего трона и по передающим антеннам обращается к населению с речами, производил впечатление места, где проходит (и очень быстро, поскольку это пчелиный мир) вся жизнь от рождения до смерти и где телевидение передает сказки, которыми королева занимает население по вечерам.
Это замкнутая жизнь, против которой бунтует пчелка. Эта жизнь почерпнута непосредственно из реальности, где СМИ заставляют зрителей смотреть «реальные шоу»…
Миру чистой фантазии, лесу как материнскому чреву противопоставлена амниотическая жидкость, в которой танцует перед рождением Сара. Но даже здесь фантазия заполняет пространство пузырями, которые превращаются в предметы, сердца и которыми обставлен предродовой мир Сары. Ребенок плавает и танцует, вольно цитируя фильм с участием Эстер Уильямз «Купающаяся красавица».
Цвет, что естественно для мультипликации, является основополагающим элементом коммуникации и контакта даже в «нормальных и традиционных» интерьерах: ванна в доме Симона; клиника; дом матери Сары; площадка для верховой езды, где Сара открывает для себя жизнь; лагуна, где разгуливают Красный Симон и Синий Симон; поле с подсолнухами, из которого магическим образом вырастает сцена, на которой поют Анджело и Сара.
Франческа Р. Сальви, Стефано Фоски и Валентина Маттеи
Я узнала от штатного сотрудника «Эссеби Чинематографика», что они собираются делать мультипликационный фильм, и решила попытать счастья, послав туда свои рисунки.
Через два дня я стала художником, работающим на фильме «Пчелка Джулия и госпожа Жизнь».
Когда меня пригласили, я боялась, что работа окажется мне не по плечу. Ведь мне всего шестнадцать лет, и мой опыт исчерпывается тремя годами учебы в художественной школе. Я была уверена, что не смогу соперничать с «настоящими» мультипликаторами, и боялась, что не сумею оправдать возложенные на меня ожидания.
Но больше всего меня страшило, что мне не хватит воображения, чтобы поразить детей. В известном смысле я боялась иметь с ними дело, потому что их воображение переходит все границы. Я точно знала, что им нравится, а что – нет, но опасалась, что им категорически не понравятся мои персонажи.
Поэтому на протяжении всей работы над рисунками я сделала только одно – предоставила полную свободу ребенку, живущему внутри меня, и отдавала все рисунки на суд своему маленькому брату (доброму, но строгому судье!).
Я переносила на бумагу то, что было у меня в голове, глядя на это глазами ребенка. Глазами, способными посмотреть на персонажей непредвзято. Без правил и ограничений. Самой главной задачей для меня было, безусловно, нарисовать пчелку Джулию. Я представила ее себе и перенесла на бумагу. Затем день за днем я выстраивала ее характер, и она стала Джулией. По-моему, именно в этом задача рисунка. Создать зрительный образ живого существа.
После бесед со сценаристкой (кто лучше нее знает поведение и привычки персонажей?) я пришла к выводу, что пчелка должна быть нежной и доброй, но в то же время хитрой и умной. Поэтому, например, ее взгляд томный, но в то же время проницательный. Я старалась придать ей черты, которые заставили бы детей и полюбить ее, и вызывали бы у них смех.
Джулия Дитрих, создатель главных образов
Для меня работа над этим фильмом была двенадцатью месяцами страсти, поиска идей, персонажей, подробностей, средств выражения, деталей и т. п. Это было нелегко из-за тысячи изменений, когда всё приходилось переделывать полностью. Лучшей идеей часто оказывалась первая, но и новый фактор мог привести к чему-то хорошему. Вероника говорила мне, что ей нравится, как продвигалась работа, и мы продолжали.
Так появилась на свет королева пчел – строгая, красивая, чувственная. Рисунки прекрасно отражали персонажа, который оживал с каждым движением карандаша. Она понравилась всем. Я начала придумывать разнообразных персонажей, пытаясь сохранить единый подход – мягкие линии и решительные герои. Создать образы людей было особенно сложно. Сначала я избрала ироническую трактовку, но постепенно они стали частью моего ежедневного существования, что в результате заставило меня изменить первоначальный замысел. Я все видела в объеме, потому что конечный продукт должен был быть трехмерным. Рыжие волосы, короткие, не светлые и не черные, более решительные взгляды, простые линии, пластические формы, очевидная коммуникабельность…
То, что я вижу в своих персонажах, убеждает меня в том, что есть четкая граница между людьми и животными или предметами. Я переносила каждый элемент на бумагу, работала дни и ночи над одним выражением лица, изучала это лицо часами и в итоге изменяла его, потому что оно мне не нравилось. Оно должно было мне нравиться, оно должно было вызывать улыбку у меня самой. Часто этого не происходило, и я начинала всё с начала. Я хотела противопоставить реальности повседневную жизнь, выдвигая на первый план черты, которые для одних будут ироничными, для других – нежными и веселыми. Я стремилась к тому, чтобы персонажи оставались реальными.
Это был прекрасный жизненный опыт, великолепное путешествие, во время которого каждый профессионал, встречавшийся мне на пути, давал мне возможность расти изо дня в день. Я отдала этой работе большую часть самой себя. Вы найдете в фильме персонажей, которые понравятся вам больше других, но можете быть уверены, что в каждого из них вложена частица моей жизни.
История Пола и Джулии Чайлд
Вчера был пост про «вкусные фильмы» и я вспомнила про Джулию Чайлд. Фильм смотрела, наверно, раз 20 🙂 Потом скупила все ее книги, пересмотрела передачи, влюбилась в эту женщину без памяти. Когда искала любую информацию о Джулии, нашла и купила книгу «France is a Feast: The Photographic Journey of Paul and Julia Child».
Итак, делюсь с вами фотографиями из этой книги. Они сделаны Полом Чайлдом (мужем Джулии) во время их совместной жизни.. Джулия не обладала модельной внешностью и «сексуальностью» в современном представлении, но посмотрите, сколько красоты в этой женщине, с какой любовью и нежностью на нее смотрит ее муж: 
Обазин, 1952 PHOTOGRAPHY BY PAUL CHILD; © THE SCHLESINGER LIBRARY, RADCLIFFE INSTITUTE, HARVARD UNIVERSITY
Марсель, 1954 PHOTOGRAPHY BY PAUL CHILD; © THE SCHLESINGER LIBRARY, RADCLIFFE INSTITUTE, HARVARD UNIVERSITY
Париж, 1951 PHOTOGRAPHY BY PAUL CHILD; © THE SCHLESINGER LIBRARY, RADCLIFFE INSTITUTE, HARVARD UNIVERSITY
Джулия Чайлд 15 августа 1912 — 13 августа 2004 — американский шеф-повар французской кухни, автор и соавтор книги «Осваивая искусство французской кухни», ведущая на американском телевидении.
Джулия родилась в Пасадине, Калифорния. Старшая из троих детей. После окончания колледжа Джулия получила степень бакалавра гуманитарных наук по истории, затем переехала в Нью-Йорк, где работала копирайтером в рекламном отделе домашней мебели. Вернувшись в Калифорнию в 1937 году, она проводила время за написанием статей для местных изданий.
Начав военную службу в Управлении стратегических служб, Джулия Чайлд работала для главы Управления в качестве научного сотрудника отдела разведки, а затем в качестве помощника для разработчиков акульего яда. Её главным заданием было изобретение формулы противоакульего средства (!!). Им обмазывали морские мины, что позволило сохранить множество мин, они часто взрывались, когда на них натыкались акулы.
Пол Чайлд родился в 1902 году в Монтклэйр, штат Нью-Джерси. Образование Пол получал в Бостонской Латинской школе, после чего поступил в Columbia College. Вскоре он переехал в Париж, где начал реализовывать свой интерес к искусству – Пол рисовал для газет и журналов, делал гравюры и был оформителем. Пол Чайлд был довольно многогранной и артистичной личностью – кроме известных его талантов художника, он увлекался поэзией и сам писал стихи.
Во время службе на Цейлоне в обязанности Джулии входили «регистрация, каталогизация и распределение больших объёмов засекреченной связи», подпольной станции управления в Азии. Позднее она была направлена в Китай, где получила Знак Заслуженной Гражданской Службы в качестве главы секретариата управления.
Полу Чайлду был 44 год (Джулии 34) он свободно говорил на нескольких языках и был знатоком европейской гастрономии. Они поженились 1 сентября 1946 года, в штате Пенсильвания, после чего переехали в Вашингтон. На судьбу Джулии повлиял перевод её мужа на работу оформителем выставок в американском посольстве, когда они отправились в Париж в 1948 году. К тому времени Пол Чайлд стал дипломатом, а Джулия Чайлд — посольской женой.
Кассис, 1950 PHOTOGRAPHY BY PAUL CHILD; © THE SCHLESINGER LIBRARY, RADCLIFFE INSTITUTE, HARVARD UNIVERSITY
В порту Парижа они пересели в автомобиль и направились в город. Их первая остановка была в Руане, в ресторане «Корона». Пол Чайлд заказал для Джулии простейшее блюдо — «sole meuniere» — палтус, обвалянный в яйце и в муке и зажаренный на сливочном масле. Джулия ела палтуса раньше, но тот палтус даже отдалённо не напоминал данный шедевр, поданный ей в «Короне». Секрет, как и во всей французской кухне, был в деталях: свежайшая рыба, свежайшее яйцо, тончайший слой муки и ароматные приправы. Она была удивлена и шутила потом: «Это был праздник моего крещения». После чего загорелась страстным любопытством.
Не обладая врождённым талантом кулинара и изучая французский язык по кулинарным книгам, Джулия отправилась на курсы шеф-поваров. Парижская школа «Кордон Блё» была самой дорогой во Франции.
В 1951 году, вместе с Симоной Бэк, родившейся и получившей образование во Франции, и Луизеттой Бертолль, полу-американкой, полу-француженкой, открыла кулинарную школу для американок в Париже — «Школа трёх гурманов» (L’Ecole des Trois Gourmandes). Дело пошло настолько хорошо, что навело Джулию на мысль обобщить этот опыт в книге. Одним из первых бестселлеров 1950-х также стала книга «Радость кулинарии» (Joy of Cooking) Ирмы Ромбауэр и Марион Бекер, впервые изданная в 1951 году. Позже Ирму пригласили посетить их школу и дать несколько советов о том, как лучше поступить с издателем. После 10 лет родилась книга, которая произвела революцию в американской кулинарии: «Осваивая искусство французской кухни» (Mastering the Art of French Cooking).
Пол обожал свою жену, часто ее фотографировал. Во всем поддерживал. На Амазоне одно время продавалась книга «Письма Пола Чайлда». Комментарии к ней сплошь слезливо-умилительные: «Ах! Как он отзывается о своей жене! Ах! Если бы у меня был такой муж как Пол!»
Пол Чайлд помогал Джулии в ее работе – создавал иллюстрации к ее книгам, разрабатывал дизайн помещений, придумывал и оформлял интерьеры для фотографий, который сам и делал. А после того, как в начале 1960-х на телевидении стартовало шоу Джулии ‘French Chef’, он много времени уделял и ему, принимая участие в программах супруги.
По многочисленным отзывам их друзей и знакомых, это была очень гармоничная и любящая пара, увлеченная общим делом; при этом и Джулия, и Пол бесконечно уважали и ценили друг друга.Посмотрите на это фото:
Пол Чайлд дожил до 92 лет и умер 12 мая 1994 года. Джулия ушла в мир иной также в возрасте 92х лет 13 августа 2004. Они прожили в браке 48 счастливых лет.
Всем, кто захочет поближе узнать о жизни Джулии, рекомендую книги (на английском): «Моя жизнь во Франции», «Письма Джулии и Авис Девото», «Дорогуша» книга о жизни Джулии автора Боб Спитц. Также советую посмотреть фильм ««Джули и Джулия: Готовим счастье по рецепту». 
«Моя жизнь во Франции» (англ. «My Life in France») — автобиографическая книга Джулии Чайлд, изданная в 2006 году в соавторстве с Алексом Прюдоммом, внучатым племянником её мужа.
Это книга о вещах, самых любимых в её жизни: её муж, её «духовная родина» Франция и «большое удовольствие от кулинарии». Она представляет собой набор связанных автобиографических рассказов, в основном сосредоточенных на период между 1948 и 1954 годами, рассказывает о приобретенном кулинарном опыте Джулии и её мужа Пола, когда они жили в Париже, Марселе и Провансе.
Джулия также подробно описывает создание своей знаменитой кулинарной книги «Осваивая искусство французской кухни» и десять лет работы над ней, трудности найти подходящего издателя и трудности опубликовать второй том, своё первое выступление на телевидении и последующий успех.
Текст содержит красивые черно-белые фотографии, сделанные Полом Чайлдом, а также семейные рисунки, стихи и открытки.
На основе этой книги планировался выход фильма о жизни Джулии и Пола Чайлд, но в то же время появилась книга Джули Пауэлл, поклонницы Джулии, и режиссёр объединила две супружеские пары в фильме «Джули и Джулия: Готовим счастье по рецепту».
Интересный комментарий из жж юзера kovaleva об этой книге: «Про американское здравомыслие. Меня поразил один момент. Они с мужем решили устроить праздник по случаю его юбилея. Муж Джулии, Пол Чайлд, был сотрудником посольства не на самой высокой должности, так что в средствах они были ограничены. Однако, чтобы Джулии не пришлось метаться между кухней и столовой, они наняли. Внимание! Хорошего повара! Официанта, чтобы подавать на стол! И еще отдельного человека, чтобы разливать вино! Плюс, горничная там и так была. Было приглашено шесть супружеских пар. Т.е. всего четырнадцать человек вместе с хозяевами. Я посмотрела на все это, и сначала испытала привычную ненависть к буржуазии, потому что я ни разу этого не делала. Не то что повара, мне даже в голову ни разу не пришло пригласить помощницу хотя бы посуду помыть, хотя в некоторые моменты у нас ужинали и двенадцать, и четырнадцать человек. При том, что любая помощь давно уже не так дорого стоит, и никто мне не мешал это сделать. Это исключительно к тому, что у Джулии Чайлд с головой было все в порядке, она точно знала, где нужно прикладывать усилия, а где – нет.»